Какие фильмы посмотреть?

Сейчас можно смотреть фильмы на «KinoboomHD» https://kinoboomhd.com/, где в онлайн режиме можно провести вечер за шедевральной картиной или какой-нибудь новинкой кинематографа.

Эмма

«Красивая, умная и богатая» - так под слоганом Эммы описывается ее героиня сватовства (Аня Тейлор-Джой), но это также удачное обобщение адаптации Джейн Остин режиссера Отэм де Уайлд, наполненной непревзойденным стилем, остроумием и страстными эмоциями. Присмотревшись к исходному материалу, фильм рассказывает об усилиях Эммы Вудхаус по поиску поклонника для своей безумной спутницы Харриет Смит (Миа Гот), одновременно борясь со своими расцветающими чувствами к зятю своей сестры, Джорджу Найтли (Джонни Флинн). Романтические запутывания идут вокруг не только этих трех персонажей, но и множества других, которых де Уайлд и сценарист Элеонора Кэттон верно очерчивают чистыми и яркими мазками.

Его тщательно проработанные образы предлагают более изящные вариации фирменных визуальных эффектов Уэса Андерсона. Эмма может похвастаться эстетической уверенностью, которой не уступают ее исполнители. Во главе этой впечатляющей группировки (в которую также входит Билл Найи) стоит Тейлор-Джой, чья Эмма источает только нужное количество игривой дерзости и амбиций. Это то качествв, которое в конечном итоге подрывается ее осознанием того, что никакие манипуляции не могут изменить то, чего хочет сердце.

Путь назад

Гэвин О'Коннер, создатель «Чудо», «Воин» - выдающийся режиссер спортивной драмы современного кино, статус которого он поддерживает в «Обратном пути», традиционной, но глубоко прочувствованной истории о зависимости, гневе и тяжелом пути реабилитации. Воссоединяющий О'Коннера со звездой «Бухгалтера», фильм касается Джека Каннингема (Бен Аффлек), бывшего школьного баскетбольного феномена, который после многочисленных семейных потерь переживает свои рабочие дни на стройке и своенравные ночи с вечным стаканом в руке.

Благодаря работе тренера своей католической команды, Джек получил шанс на спасение, изменив судьбу своих игроков и, как следствие, свою собственную жизнь. Приглушенное и меланхоличное путешествие Джека знакомо. И все же О'Коннер и Аффлек, который последний совершает искусно смоделированный внутренний поворот, проницательно определяют алкоголизм своего главного героя как саморазрушительный побочный продукт сожаления, негодования, ярости и безнадежности. Кроме того, порождая пафос из-за мучительных травм отца и сына. Этот мужчина благодаря своей хорошо развитой эмпатии вполне может поплакать.